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  • 「一诗一会」阿波利奈尔:这个非人的魔鬼,就是我自己

  • 提到立体主义运动,我们不得不提到它的创始人毕加索和他在1907年创作的里程碑式作品《阿韦农的年轻女孩》。在这幅画中,五个几乎赤裸的年轻女孩被轮廓清晰的几何色块拼接在一起。通过肢体的变形、偏离和重组,画面呈现出一种特殊的空间层次,颠覆了人们传统的视觉习惯和思维方式。

    学者们经常把毕加索在立体派艺术风格上的成就归因于他对塞尚后来的抽象画和非洲原始雕塑的钦佩,但忽略了另一个关键人物——毕加索的好朋友,法国诗人纪尧姆·阿波利奈尔。事实上,早在阿维尼翁少女诞生之前,阿波利奈尔就已经敏锐地意识到印象主义的变化。作为活跃在法国文坛的批评家之一,他主张新时代应该有新的诗歌和艺术,创作者应该在作品中反映他们对现实世界的探索,即“各种机器和科学发明提供的新领域”。尤其是在遇到毕加索之后,阿波利奈尔立即注意到了“立体派”的先锋,并写了大量的艺术评论,高度赞扬了这种艺术形式。1913年,他出版了专著《美学沉思》,完成了立体主义的理论成果。这本书也被认为是立体主义的“圣经”。

    此后,从未来主义、达达主义到超现实主义,人们几乎可以在20世纪的所有美学运动中追溯阿波利奈尔的形象,诗人对艺术创新的努力也体现在他的诗歌创作中。一个典型的例子是阿波利奈尔1911年出版的第一部诗集《动物寓言或俄耳甫斯的追随者》。诗集里收集的30首诗以俄耳甫斯和一系列动物为主题。每首诗都对应着画家拉乌尔·杜菲创作的黑白木刻版画,通过文字与绘画的互文性表现出诗意的情感。

    到1918年出版的《图画诗》时,这一特征更加突出。这部诗集在内容和形式上都表现出明显的独创性。它的主要特点之一是取消了诗歌中标点符号的使用,而是通过丰富的押韵来增强节奏感,从而使诗歌的线条更加开放和自由。阿波利奈尔进一步将造型艺术引入诗歌,即利用排版和印刷技术模拟诗歌所唱出的东西,从而将文学、绘画和音乐融为一体。这种既强调视觉元素又强调文本元素的“图画诗”很快在世界范围内掀起了热潮,因此波利纳尔被认为是超现实主义文学运动的先驱之一。

    虽然现在看来“图画诗”和随后一系列关于诗歌形式的实验在某种程度上更类似于文字游戏,但在20世纪初,阿波利奈尔创造的诗歌概念非常前卫。他的创作不以放弃传统为前提,而是在继承象征性诗歌美学的基础上融入现代趣味,从而打破了现有的诗歌美学体系。日前,四川文艺出版社出版的《动物寓言集或俄耳甫斯的追随者队列》,完全恢复了阿波利奈尔的处女诗集。这本寓言诗集短小精悍,当与木刻版画一起阅读时,它突出了诗集作为一件艺术作品的整体价值。

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    本文的诗部分选自《动物寓言》或《俄耳甫斯的追随者队列》,该书是经出版社授权出版的。

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